影。行人 - 小NOTE

　　由獲得2011年奧斯卡最佳改編劇本的《繼承人生》(The Descendants)編劇Nat Faxon與Jim Rash，自編自導的作品《三分男孩》(The Way, Way Back)以青少年的觀點作為主軸，帶領觀眾探索14歲少年－Duncan的世界。這部小品類型的電影在片頭開始就將劇中角色關係作了交代，「滿分十分，你會給自己打幾分？」身為母親現任男友的Trent用這個問題為電影《三分男孩》做了個簡單卻又深刻的開場。

　　近年來，台灣的本土電影皆以「破億」票房為目標，尤其在媒體強烈的關注之下，似乎「破億」與它背後的數字無形中變成了一個評判本土電影的標準。《KANO》在上映前後都充滿著話題性，它與大家認識的台灣電影不同，《KANO》裡面沒有大家耳熟能詳的台灣演員，從表面上也找不到觀眾們熟悉的「本土味」，的而確實，《KANO》的風格並非像《大尾鱸鰻》、《陣頭》、《大稻埕》等這些充滿濃濃在地文化的電影，因此造就了它在台灣電影上自成一格的另類角色。

　　《大夢想家》講述著美國動畫知名動畫華特迪士尼公司創辦人－華特˙迪士尼(Walt Disney)欲取得英國作家P.L. Travers的作品《瑪麗˙包萍》(Mary Poppins)的授權，並製作成真人動畫電影的故事。演員湯姆漢克(Tom Hanks)、愛瑪湯普森(Emma Thompson)與柯林法洛(Colin Farrell)在劇中的演技表現，為這部電影獲得不少加分的作用，並在國際影展和票房上取得不錯的成績！

　　演員世家出身的導演Ron Howard在前一部作品《請問總統先生》(Frost/Nixon)中展現了他在雙主角及劇情高低節奏掌握的高水準功力，《決戰終點線》(RUSH)承襲了他上一部作品的強大優勢，在兢爭激烈的好萊塢戰場上，表現的令人驚豔！

　　給大家喜劇演員印象的好萊塢明星Ben Stiller自導自演的《白日夢冒險王》在2013年底造成一連串的好口碑效應，讓如戰場般的年底大片潮在排行榜上大洗牌，單就這點功績《白日夢冒險王》值得我們替它好好喝采！

　　由創造台灣票房奇蹟《海角七號》的魏德聖導演，籌備超過10年所拍成的《賽德克‧巴萊》，以「霧社事件」為背景的台灣史詩電影，令人好奇魏導演會用什麼樣的角度來呈現這段大家熟知一二，卻又略懂其中的歷史故事。

　　由《翻滾吧！男孩》(Jump! Boys)、《六號出口》(Exit No.6)的林育賢導演將自己哥哥的故事改編搬上大螢幕，在這部《翻滾吧！阿信》(Jump! Ashin)中延續了《翻滾吧！男孩》的體操熱血精神，但在夢想與劇情轉折裡加入了些不同的元素，讓「夢想」的價值隨著劇情和男主角彭于晏一起翻滾進觀眾的心裡。《翻滾吧！阿信》對林育賢導演而言是個重要的轉折點，《鴉之王道》(The Call of the Scrawl)、《翻滾吧！男孩》屬於紀錄片形式，尤其如何將《翻滾吧！男孩》中帶給人們的感動與熱情轉化為劇情片的劇本概念，絕對是種挑戰！儘管有了《六號出口》的製作經驗，但它在口碑及票房上表現不如預期，該如何將這部《翻滾吧！阿信》打造成能引起觀影者共鳴的代表性勵志電影，相信從導演、製作團隊到演員身上必定為此下足了工夫。

　　這部《黑蝶漫舞》出自荷蘭女導演寶拉凡德奧斯特(Paula van der Oest)之手，講的是一位南非女詩人英格麗瓊蔻(Ingrid Jonker)的傳記型電影，而由英格麗創作的詩篇〈一個在加彭被士兵射殺的孩子〉，也是當年南非首位黑人總統曼德拉在就職典禮所朗誦的作品，且本片以同為女性的導演寶拉凡德奧斯特來執導拍攝，更能將當時英格麗的生平及遭遇細膩地呈現在觀眾眼前。

　　這部南美洲電影編導皆是出自女性導演寶拉.瑪可維琪(Paula Markovitch)之手，片中出現不少漫長的長鏡頭及一鏡到底的運鏡手法，雖然看似冗長，但在整齣影片裡卻能著實表達小女孩瑟西的內心起伏，劇中從瑟西的角度採順敘法的方式讓觀眾能一一了解電影劇情的來龍去脈。

　　《吐司：敬！美味人生》(Toast)改編英國知名主廚奈傑史萊特(Nigel Slater)的自傳電影，自傳電影的鋪陳一向不易，尤其該如何將片中主角的大半輩子在有限的時間內把他／她的人生哲學呈現給觀眾，在女性導演S.J. Clarkson的執導下，《吐司：敬！美味人生》將故事主軸放在奈傑的孩提時代，由他廚藝不佳的母親帶出奈傑自幼與美食的淵源，整部電影和《飲食男女》有一點的共鳴存在，無論東、西方文化差異如何，有時候就算是飲食也能成為部分情感的象徵。